文琴五行属什么？
先秦时期，人们把乐器分为“五音”和“六律”。“五音”，也叫“五声”，是今天简谱中的1、2、3、5、6七个音。它们不能分开，如果单独出现，就是一个不和谐的声音。 “六律”，是指今天简谱中的7、1、2、3、4、5、6四个半音。其中，3-4、7-1两个叫“大律”；2-3、6-7两个叫“小律”；剩下的1-2、4-5两个叫“中律”。这六个音，都能分能合，构成宫、商、角、徵、羽五个正音。
至于“文琴”的音高，按照今天的概念来理解，它属于古琴乐曲的一个调式。这个调式以今音5作为宫音，其音高相当于古音的大字一组。在这个调式中，所有的音均用古琴一弦发出。 为了便于记忆，我编了一个顺口溜： 大七五中五 小七四 中五三 这样，按照顺序排列起来，整个调式的音符是这样的： 这就是一个五声音阶。现代民族歌曲几乎都是这个调式。
那么，这个调式的旋律是什么样呢？ 我以《良宵》（李叔同词曲）为例，标注了每个音的时值，唱出来的效果就是这样： 这个音色，肯定不是古人演奏的意思。但是，这是现代人根据古人遗存下来的少量资料，尽量还原古代音乐面貌而做的努力。 从唐代开始，文字记载了大量的琴乐。从南北朝到隋唐，琴家留下的资料表明，琴乐是在不断发展的。到了宋朝，琴乐已经发展到了一个高峰。元朝开始走向衰落。明末清初，一些文人开始用简谱记述自己的琴乐作品，这种记谱法一直延续到现在。
这些记录，我们从中可以找到关于“文琴”音高的线索。 比如唐朝崔令钦著的《教坊记》中记载： 又如王灼著的《碧鸡漫志》中，有这样一条记录： 以上两条材料所描述的“文琴”之音，都是今天的大字组的5，即古音的大字一组。 如果我们将《教坊记》与《碧鸡漫志》中关于文琴音高的记录加以对比，还可以发现一个小细节： 唐宋时期的“文琴”之音比唐以前要高出一个音。这是因为，在唐宋时期，“小律”中的2已经上升为一个半音——即变为今音的7。
我们再来看看郭沫若先生所录的一首宋人琴歌《渔父辞》(见《全宋词》)，这首词是有旋律的词，有上下句，每句七个字： 这里有一个错别字：“宜州”应为“夷州”。此词的旋律应该是这样的： 注：原文最后一个字为“平”。考虑到声调，“平”“平上”均不妥当，故加注。
最后需要说明的是，除了上文所述，“文琴”还有一种音高，就是将其定在一个固定的律位上，作固定节奏型的使用，相当于今天的固定和弦。